O Desafio de Vesúvio é promovido pela Universidade de Kentucky e tem como objetivo incentivar cientistas a desenvolverem algoritmos para escanear pergaminhos em papiro e transformá-los em imagens em alta resolução por meio de tomografia computadorizada e Inteligência Artificial.
O pergaminhos do desafio foram produzidos antes do ano 79, quando erupção do Vesúvio devastou a cidade de Pompéia e os incendiou:
Usando tomografia computadorizada, os pesquisadores conseguiram fazer o “desenrolamento virtual” dos papiros e, com ajuda de Inteligência Artificial, identificaram partes do texto:
“Papyrus scrolls can contain more than 200 columns of text, so we have to bear in mind that what we know about this text will be hugely increased by the next results of virtual unwrapping. That being said, we have the lucky opportunity to read the final columns of the scroll, where the author would often summarize the content of his work or introduce new topics that he would address in subsequent books of the same work,” Federica Nicolardi, assistant professor in papyrology at the Università degli Studi di Napoli Federico II, continued. (https://www.engr.uky.edu/news/2024/02/vesuvius-challenge-grand-prize-winners-announced)
O desafio e todo o trabalho se desenrola no contexto do EduceLab, iniciativa de restauração digital:
What is EduceLab?
EduceLab is a highly specialized heritage science laboratory expertly designed to provide data-intensive yet object-centric solutions to the most challenging problems in the study of cultural heritage. Its unique ecosystem of non-destructive instrumentation offers key scientific capabilities that are crucial to addressing the challenging variability of heritage science contexts. These capabilities include:
Materials characterization
Advanced multimodal imaging (tomography, photography, photogrammetry) with gold standard bench equipment as well as a flexible, configurable prototype environment
Cyberinfrastructure and methodologies for capturing, structuring, processing, and mining large-scale data sets
Mobile and flexibly-deployed instrumentation for in-situ data acquisition and on-site evaluations
EduceLab comprises four operational clusters – BENCH, MOBILE, FLEX, and CYBER. Each one is based on usage patterns that match the needs of diverse heritage science communities.
Você tem, por exemplo, reuniões gravadas em vídeo que precisem ter suas atas lavradas?
Ou qualquer outro material em vídeo (com áudio, claro) que você queira transformar em texto?
Uma boa saída é usar o Google Docs e sua ferramenta “digitação por voz”. Com ela você pode deixar o vídeo rolando enquanto o docs transforma o áudio em texto. Você talvez preciso de Virtual Cable (aqui) para ligar virtualmente a saída de áudio do pc ao microfone dele e ainda precisa esperar toda a duração do vídeo/áudio pois tudo ocorre em tempo real.
Outra maneira é utilizando a WhisperAI, que faz parte do OpenAI. Ela é mais rápida e pode deixar rodando em segundo plano enquanto faz outras coisas.
Utilizei para testei um vídeo de uma reunião em português, mas esqueci de tirar screenshots e documentar. O vídeo tinha 29 minutos e levou cerca de 7 minutos para ser transcrito.
Testei também o vídeo do youtube The ‘5-STEP SETUP’ every guitarist should know (aqui) que baixei usando aqueles conversores online… O vídeo de aproximadamente 18 minutos precisou de apenas 2 minutos para ser transcrito gerando o seguinte:
100%|█████████████████████████████████████| 1.42G/1.42G [00:27<00:00, 56.0MiB/s] Detecting language using up to the first 30 seconds. Use --language to specify the language Detected language: English [00:00.000 –> 00:05.720] this guitar sounds great and it plays good but I want it to play great and [00:05.720 –> 00:10.560] there’s two more guitars with some issues that I can easily fix I want my [00:10.560 –> 00:14.080] guitars in their best shape and I guess you feel the same about your guitar so [00:14.080 –> 00:18.480] here’s my five-step foolproof method of setting up guitars at home so they play [00:18.480 –> 00:23.400] and sound like a dream but beware what we’re about to do is extremely dangerous [00:23.400 –> 00:29.280] and can seriously damage it it’s not dangerous at all everyone can do this [00:29.280 –> 00:34.360] with very little tools even and the best of it all it’s free for this video I’m [00:34.360 –> 00:38.160] assuming your guitar has no major structural flaws like tormented necks [00:38.160 –> 00:42.560] cracks or other weird issues and if so it may still very well be safe but as [00:42.560 –> 00:48.360] you just bring it to a luthier instead you’re okay other than that let’s get [00:48.360 –> 00:54.080] started and we’re gonna have a look at this Novo Saris [01:10.120 –> 01:14.000] the first thing I noticed was that the action was a little bit too high for my [01:14.000 –> 01:19.000] own preference I like it low so the action is the distance measured from [01:19.000 –> 01:24.480] the bottom of the string to the top of the fret and for this generally goes the [01:24.480 –> 01:29.820] lower the easier is to play but when you get too low the worse it’ll sound notes [01:29.820 –> 01:34.640] will sustain less long notes can fall dead and we can introduce fret buzz we [01:34.640 –> 01:38.840] don’t want any of that so it’s a delicate play between playability and a [01:38.840 –> 01:43.360] good sound if you want to go the easy route we can just see if lowering the [01:43.360 –> 01:47.860] saddles will fix everything and we’re back to shredding in no time so we’re [01:47.860 –> 01:53.880] measuring the gap at fret 12 or a method that’s generally a little bit better we [01:53.880 –> 02:00.120] put a capo on fret 1 and we measure the gap at fret 17 this way we eliminate the [02:00.120 –> 02:05.960] nut height of the guitar so we get a more accurate read generally both [02:05.960 –> 02:10.120] measurements will give you the same results so the following is very [02:10.120 –> 02:14.160] personal what I like my action on the sixth string the thickest to be around [02:14.160 –> 02:19.320] one and a half millimeters and for the high string goes around one millimeter [02:19.320 –> 02:23.160] on the left we see the measurements in millimeters the metric system on the [02:23.160 –> 02:27.280] right the imperial system in inches but I gotta admit I never measure the action [02:27.280 –> 02:30.480] at all you should always try for getting a good playing guitar and not try hitting [02:30.480 –> 02:34.660] a number but if you’re new to measuring or setting up the action it may be a [02:34.660 –> 02:38.240] very good indication of getting in the right ballpark so usually you will see [02:38.240 –> 02:42.360] higher values recommended so don’t take this as an advice but getting a guitar [02:42.360 –> 02:46.160] that plays like butter often makes it sound like butter too but feel free to [02:46.160 –> 02:49.840] go a little bit higher if that feels right for you anyway I’m lowering the [02:49.840 –> 02:55.240] saddles of the bridge with this Allen wrench don’t overdo it try half a turn [02:55.240 –> 02:59.600] at first on this guitar we can adjust every single string so I’m gonna do that [02:59.600 –> 03:03.760] right now and I’ve got some more experience with this I’m just doing a [03:03.760 –> 03:09.040] whole turn from the get-go and see how that sounds always remember how much you [03:09.040 –> 03:13.400] turn so you can go back to the original position you started from if everything [03:13.400 –> 03:17.960] goes south that goes for every adjustment we make in this video always [03:17.960 –> 03:22.640] write it down how much you change so you can always go back so a whole turn on [03:22.640 –> 03:27.680] every screw depending on the kind of bridge it can look different on the [03:27.680 –> 03:31.840] Gibson tunamatic bridge you only get two adjusting points I now lowered the [03:31.840 –> 03:35.880] action to retune the guitar [03:41.920 –> 03:48.000] Wow I think the action is a little bit too low for my own preference actually [03:48.000 –> 03:51.800] but still no dead spots [03:54.160 –> 03:58.000] that’s how I check just play the chromatic scale every and I suggest [03:58.000 –> 04:02.840] always checking for buzz with an amp a little bit of buzz without an amp isn’t [04:02.840 –> 04:11.600] that bad if it’s not amplified you won’t hear it playing on an amp see so now I’m [04:11.600 –> 04:16.520] measuring just below one and a half millimeters on the sixth string the [04:16.520 –> 04:24.200] thick the low E string and around one millimeter on the high E I’m happy with [04:24.200 –> 04:28.600] this I may do some refinement off-camera but I’m very close to how I [04:28.600 –> 04:32.360] like it for acoustic guitars it’s a little different for this adkin acoustic [04:32.360 –> 04:36.280] I’m measuring an action of just above three millimeters and you guessed it [04:36.280 –> 04:40.720] that’s too high for me so I’m carefully taking out the saddle of the bridge and [04:40.720 –> 04:46.720] going to sand it down twice the amount I want the action to be lowered so I’m [04:46.720 –> 04:52.400] taking off around the 1.5 millimeters of the saddle you can use a file or sand [04:52.400 –> 05:00.720] paper or both and make sure to check in between I’m happy I’m finishing it off [05:00.720 –> 05:09.120] with the finest sandpaper I’ve got place it back let’s see that’s two and a half [05:09.120 –> 05:12.320] millimeters perfect [05:16.560 –> 05:21.240] but this isn’t always how it goes so sometimes you find that the slots in the [05:21.280 –> 05:26.120] nut aren’t filed down deep enough especially on the lower end guitars this [05:26.120 –> 05:30.740] happens a lot this makes playing in the lower register very hard because the [05:30.740 –> 05:36.120] strings are so far apart from the frets the only solution for this is get a set [05:36.120 –> 05:44.400] of slot files and fell them down till it feels great but be careful because you [05:44.400 –> 05:48.360] can’t go back easily you can with some glue and some residue but it’s very hard [05:48.360 –> 05:52.080] and also you gotta have the right movement and the right angle so it’s a [05:52.080 –> 05:57.280] tricky thing you might want to see a luthier for this anyway but sometimes [05:57.280 –> 06:01.080] when you think everything is right you still can’t get the action low enough [06:01.080 –> 06:06.120] without introducing dead notes or fret buss and this is a time we take a look [06:06.120 –> 06:10.620] at the neck and now we’re off to guitar number two because that guitar has that [06:10.620 –> 06:16.840] issue let’s get the Gibson SG so when I took this Gibson home I changed the [06:16.840 –> 06:24.080] strings and after doing so a few notes fell dead on the lower part of the neck [06:24.080 –> 06:34.920] you see over here is good over here [06:37.560 –> 06:43.120] okay some might be very scared of seeing guitar like this and actually it hurts [06:43.160 –> 06:48.920] my heart a little bit too the neck was almost perfectly straight that’s the way [06:48.920 –> 06:54.800] the guitar tech from that shop had it set up and I guess the new strings had a [06:54.800 –> 06:59.320] different kind of tension on the neck and that causes this issue so let’s get [06:59.320 –> 07:03.240] to it if you’re as fond as guitar bending as I am you know that the string [07:03.240 –> 07:06.280] pull of just one string can be pretty high already but just imagine putting [07:06.280 –> 07:11.800] all those strings on the neck all trying to bend the neck forward and you can [07:11.840 –> 07:16.520] imagine putting heavier strings or thinner strings on heavily impacts that [07:16.520 –> 07:22.440] tension on the neck so now let’s introduce the truss rod it’s a rod [07:22.440 –> 07:26.840] running in the neck that we can adjust so we can get the neck in the perfect [07:26.840 –> 07:33.720] position so what is perfect well the neck can basically be in three states it [07:33.720 –> 07:37.400] can be perfectly straight which is tricky to get right but isn’t necessarily [07:37.720 –> 07:46.880] bad it is how this guitar was set up a back bow which is always bad and an up [07:46.880 –> 07:51.400] bow and this is what we want a real minimal up bow so the string can ring [07:51.400 –> 07:56.480] freely when it’s threaded on the neck when the guitar is tuned up a string is [07:56.480 –> 08:01.320] always is always perfectly straight so when the neck has a slight up bow there [08:01.320 –> 08:05.360] should be a little bit free play between the string and the frets in the middle [08:05.400 –> 08:11.280] so let’s put a capo on fret one again so it’s not only made for wonderwall also [08:11.280 –> 08:15.840] for guitar tacking if I now fret the fret at the highest point where the neck [08:15.840 –> 08:19.520] meets the body the string is perfectly straight now in the middle there should [08:19.520 –> 08:24.360] be free play and a good way to check that is just hitting the string you [08:24.360 –> 08:29.360] should hear a clacky sound because the string flicking on the neck you see [08:29.360 –> 08:34.880] there’s no sound at all the string is now lying flat on the frets meaning the [08:34.920 –> 08:39.400] guitar is having a back bow luckily we can easily fix this but we got to keep [08:39.400 –> 08:43.520] our mind at it so imagine that the strings are trying to pull the neck this [08:43.520 –> 08:48.560] way right and by fastening the rod we pull the neck the other way around so [08:48.560 –> 08:53.160] by loosening the truss rods we give into the strings so the neck becomes more an [08:53.160 –> 08:58.360] up bow and by fastening the truss rods we counter the string pool the other way [08:58.360 –> 09:01.800] around so if you just think about it like that it’s easy to remember so right [09:01.800 –> 09:07.760] we create more of a back bow left we create more of an up bow so the truss [09:07.760 –> 09:12.840] rod on this SG is tightened too fast since there is a back bow so righty-tighty [09:12.840 –> 09:18.440] lefty-loosey again let’s turn this one left and always do it with small [09:18.440 –> 09:22.960] increments one-fourth [09:23.520 –> 09:28.680] return the guitar see if we fix some of the issues [09:33.640 –> 09:42.360] Wow so the problem is almost entirely gone now amazing there’s a little bit of [09:42.360 –> 09:51.360] buzz still maybe you can hear it without a guitar so I’m giving it one-eighth of [09:51.360 –> 10:00.200] a turn and that should be it final check [10:00.200 –> 10:07.280] beautiful you see how such a small turn does so [10:07.280 –> 10:17.120] much to the guitar that’s it so on your guitar the truss rod may be adjusted [10:17.120 –> 10:21.440] with an Allen wrench always be a little bit careful when adjusting the truss rod [10:21.440 –> 10:25.080] if it doesn’t move or there’s too much friction don’t overdo it over tighten it [10:25.080 –> 10:28.440] because it can damage the guitar it always should feel very natural and [10:28.440 –> 10:33.840] should move easily so we can also measure the gap with feeler gauges but [10:33.840 –> 10:38.120] that’s not as easy as it sounds I prefer the tap test so let’s see if there is a [10:38.120 –> 10:44.480] gap right now ah yes do you hear a tapping sound so that means there is a [10:44.480 –> 10:51.360] gap between the string and the neck let’s do it over here yeah there’s two [10:51.360 –> 10:58.080] so we fixed the neck awesome so if there’s too much of an up bow so too [10:58.200 –> 11:03.840] much space in between the strings frets can buzz at the higher registers so we [11:03.840 –> 11:07.200] need to fasten the truss rod a little bit more to see if the neck comes down [11:07.200 –> 11:10.680] a little bit so if you fix the neck it’s time to get back to the action and see [11:10.680 –> 11:14.640] if there are some things we can do it’s always a play between the neck and the [11:14.640 –> 11:19.000] action you know to get it all right anyway let’s move on to another [11:19.000 –> 11:23.400] adjustment that makes all the difference and let’s do that on the [11:23.400 –> 11:31.880] thread because I was noticing some serious issues and I’m talking about the [11:31.880 –> 11:36.880] intonation so this is basically that the pitch of every note is the pitch that it [11:36.880 –> 11:42.360] should be sounds logical right but it’s not always that easy so if you hit that [11:42.360 –> 11:45.420] high note and it sounds a little bit too sharp or you play a chord higher up the [11:45.420 –> 11:49.160] neck and it sounds like out of tune that’s probably an intonation issue [11:49.640 –> 11:54.480] there’s literally nothing more annoying so how do we fix that so at the bridge [11:54.480 –> 11:59.400] of the guitar we see these saddles and they are movable and by doing so we make [11:59.400 –> 12:03.920] the string longer or shorter and basically what we do is make sure that [12:03.920 –> 12:09.320] fret 12 is exactly in the middle of the string so smack a new set of strings on [12:09.320 –> 12:15.040] there so we can get clear measurements tune it up and play fret 12 fret and [12:15.200 –> 12:21.000] play it gently just like you’re about to hit that like button right and now play [12:21.000 –> 12:28.440] the harmonic too so we play a note we fretted fret 12 gently now we play the [12:28.440 –> 12:33.760] harmonic so it should be identical in pitch and if you don’t trust your ears [12:33.760 –> 12:42.040] just use a tuner so I’m hearing the fretted note is too low we go up in [12:42.040 –> 12:47.860] pitch when you play the harmonic so the string is too long right now because the [12:47.860 –> 12:51.480] longer string the lower the note the shorter the string the higher the note [12:51.480 –> 12:56.080] so what we need to do to make the fretted note a little bit higher is move [12:56.080 –> 13:01.760] the saddle that way very easy and this may look different depending on the kind [13:01.760 –> 13:04.600] of bridge you’ve got I suggest lowering the string a little bit so the saddle has [13:04.600 –> 13:10.200] more free play to move and just turn it so that the saddle moves towards the [13:10.200 –> 13:16.020] headstock just do it with small increments tune up again let’s see if [13:16.020 –> 13:23.760] we’re more in a ballpark that’s pretty close maybe it’s a little bit too low [13:23.760 –> 13:26.120] still [13:26.120 –> 13:41.100] so you see check readjust check again till you’re spot-on and now we do so for [13:41.100 –> 13:45.440] every string and now your guitar will sound in tune no matter where you play [13:45.440 –> 13:56.360] on the neck high and low more or less it’s still a guitar anyway so the [13:56.360 –> 13:59.400] following is something that I discovered a while ago it’s the pickup height [13:59.400 –> 14:03.840] number four so many pickups just sound so much better when they are a bit lower [14:03.840 –> 14:09.080] than usually prescribed and that includes factory setup too and maybe it [14:09.080 –> 14:13.480] has to do with the fact that volume generally impresses more than an actual [14:13.480 –> 14:17.800] good tone so if you’re comparing two guitars in the store and the one sounds [14:17.800 –> 14:22.200] louder you automatically think that will sound better but let’s do the test with [14:22.200 –> 14:27.240] the Gibson ES 335 since I didn’t change those pickups yet I saw that these were [14:27.240 –> 14:30.680] fairly high at the moment much closer to the strings than my Les Paul for [14:30.680 –> 14:37.520] example so let’s see what happens when we adjust them so adjusting pickups is [14:37.520 –> 14:42.440] super easy each pickup has two screws and just turn them down and always [14:42.480 –> 14:49.120] remember how many turns you did so I’m lowering them by four whole turns and I [14:49.120 –> 14:53.840] recorded this guitar earlier so let’s see how it compares [15:42.440 –> 15:46.160] and I gotta say the pickup sounded nicer a little less spiky and more [15:46.160 –> 15:50.560] balanced also these magnets negatively impact the strings the vibrating of the [15:50.560 –> 15:55.800] strings so the less that happens the better just remember the position you [15:55.800 –> 16:00.600] started from as always so you can always bring it back up but lower it till it [16:00.600 –> 16:05.280] starts to sound thin and then bring it up a notch and you’re set what comes out [16:05.280 –> 16:09.320] may shock you so really try it yourself as well leave in the comments what your [16:09.320 –> 16:13.640] experience are with that so next up and that’s maybe the most important of all [16:13.640 –> 16:19.520] the day-to-day number one fastening the bolts super important when I was still [16:19.520 –> 16:23.320] teaching you wouldn’t believe the amounts of loose washers bolts and [16:23.320 –> 16:27.440] screws I saw and by itself it isn’t too much of a problem but it can eventually [16:27.440 –> 16:33.880] turn into way bigger problems so here’s a few things to regularly check and avoid [16:34.320 –> 16:39.960] number one the strap button so if these become loose they will start to wiggle [16:39.960 –> 16:45.440] and the small wiggle will turn into a bigger wiggle until eventually it will [16:45.440 –> 16:50.200] literally fall out of the guitar meaning your instrument is on the floor and the [16:50.200 –> 16:54.680] strap is hanging over your neck and we don’t want that right and another classic [16:54.680 –> 17:01.440] the output jack or the output is loose and wiggles not too much of a deal you [17:01.440 –> 17:05.280] say until the solder joints will become loose because all of that wiggling and [17:05.280 –> 17:09.560] your signal is gone and if I learned one thing is that that happens the minute [17:09.560 –> 17:14.040] you step on that stage next up loose washers and screws on the [17:14.040 –> 17:18.920] tuners and this can cause major tuning instability check them and make sure to [17:18.920 –> 17:23.440] not over tighten these be careful other than that there’s cleaning the fretboard [17:23.440 –> 17:29.480] definitely not my favorite thing but this is what I use I’ve got bottles of [17:29.480 –> 17:37.160] random sprays and oils this one is very good the magic potion I have no idea [17:37.160 –> 17:42.320] what’s in it but I got it from my luthier from higher guitar shout out so [17:42.320 –> 17:46.880] just do it whenever you change strings rub some oil in and just rub away the [17:46.880 –> 17:51.480] excess dirt do it gently don’t damage the woods I use a microfiber cloth for [17:51.480 –> 17:56.960] this dirty and use some general guitar care bottles that will treat your guitar [17:57.040 –> 18:00.680] if you take care of your guitars as gently as you’re about to hit that like [18:00.680 –> 18:04.920] button we’re all set leave your top guitar care tips in the comments or [18:04.920 –> 18:09.120] share your thoughts about whatever you want down below and maybe this is a good [18:09.120 –> 18:12.320] time to say how much I appreciate this community within building over the past [18:12.320 –> 18:16.840] few years we’re closing in on 2 million and it’s just amazing thank you so much [18:16.840 –> 18:20.480] catch you guys in the next one
Como fazer
Você pode usar o mesmo tutorial que eu (aqui), ou fazer o seguinte:
Primeiro você precisa de uma conta no Google.
Entre no Google Drive, vá em Novo e “conectar mais apps”
O passo seguinte é buscar por Google Colaboratory e instalar o aplicativo. A instalação será feita dentro do seu drive.
Agora vá mais uma vez no botão “Novo”, clique em “Mais”, e clique no Google Colaboratory.
Antes de começar a testar é necessário fazer uma pequena reconfiguração: clique em Ambiente de execução, e depois em Alterar o tipo de ambiente de execução:
Marque T4GPU
Agora vem a instalação do Whisper AI no Google Colaboratory. Clique na barra de texto ou em + Código para abrir a linha de comando:
Copie e cole essas duas linhas de código. Depois execute clicando no botão que parece de “play”
Arraste e jogue no menu lateral os vídeos ou áudios que você quiser transcrever. Achei o upload um pouco lento.
Agora bastar voltar novamente à linha de comando (+ Código) e digitar o seguinte:
!whisper “nomedoarquivo.formato” –model medium
No exemplo ficou:
!whisper “The ‘5-STEP SETUP’ every guitarist should know.mp4” –model medium –language English
Usei a determinação de linguagem do vídeo para poupar um pouco de tempo de processamento. No vídeo em português foi –language Portuguese
A Whisper AI coloca o texto decupado dentro da linha de comando (o que está colado acima) e ainda armazena no menu lateral versões txt, srt, json, tsv e vtt que podem ser baixadas.
O trabalho feito pela Fundação Biblioteca Nacional com execução da DocPro permite buscar dentro do texto dos jornais com uma precisão aparentemente muito boa (sou usuário recorrente do serviço).
A única ressalva, que pode ser problema que só acontece comigo, é que as vezes fica impossível de usar a busca avançada da hemeroteca, pois o formulário de pesquisa nunca carrega a partir do link do site principal. Eu já entro direto no link (aqui) que leva aos campos de refinamento de pesquisa.
Estive curioso sobre como está a legislação/normatização do Prontuário médico-veterinário (ou prontuário paciente-veterinário. Aparentemente houve alguma mudança com a resolução CFMV nº1.321 de 24 de abril de 2020.
Prazo de guarda estabelecido por ela é de 5 anos desde a última atividade (mesmo em caso de óbito).
Ela define também quais informações devem constar em diferentes tipos documentais (prontuário, atestado ou declaração de óbito, carteira de vacinação e outros)
Art2
VIII – prontuário médico-veterinário: documento escrito e datado, sem rasuras ou emendas, emitido e assinado, privativamente por médico-veterinário que relata e detalha, cronologicamente, informações e dados acerca dos atendimentos ambulatoriais e clínicos, inclusive vacinações, exames diagnósticos e intervenções cirúrgicas realizados em animal, ou coletivo em se tratando de rebanho, garantida a autenticidade e integridade das informações;
Art. 3º Os documentos emitidos por médicos-veterinários comporão o prontuário do paciente e devem:
I – excetuados os atestados sanitários, os prontuários e as carteiras de vacinação, ser sempre emitidos em 2 (duas) vias, sendo uma destinada e entregue ao proprietário, responsável ou tutor e a outra arquivada com o médico-veterinário;
II – ser legíveis;
III – ser datados;
IV – conter os seguintes dados e informações: nome completo e assinatura do médico-veterinário, número de inscrição no Sistema CFMV/CRMVs, endereço, telefone, e-mail e, se for o caso, identificação do estabelecimento (razão social, CNPJ e número de registro no Sistema CFMV/CRMVs);
V – conter a descrição de todos os elementos que compõem o histórico do paciente em atendimento;
VI – conter informações que permitam a identificação do paciente, tais como nome, sexo, raça, idade real ou presumida, cor de pelagem ou plumagem, sinais particulares, tatuagem, brinco, microchip, registro genealógico e, conforme o caso, resenha detalhada;
VII – identificação do responsável pelo animal (nome completo, CPF e endereço completo).
§ 1º É admitido veicular nos documentos apenas o logotipo do estabelecimento veterinário, sendo vedada propaganda ou publicidade, inclusive de produtos ou serviços do próprio estabelecimento ou de terceiros.
§ 2º Os documentos expedidos eletronicamente deverão contar com sistemas capazes de garantir a segurança, autenticidade, confidencialidade e integridade de informações, bem como o armazenamento e compartilhamento dos dados.
Art. 9º O prontuário médico-veterinário, além de observar o contido nos artigos 2º e 3º desta Resolução, deve, para cada atendimento realizado, conter:
I – data, horário e local onde foi realizado o atendimento;
II – identificação do médico-veterinário atendente;
III – relatos e informações prestados pelo proprietário ou tutor do animal;
IV – observações sobre o estado geral do animal e parâmetros mensurados;
V – achados importantes obtidos por meio do histórico do animal, da anamnese, do exame clínico e laboratorial;
VI – diagnóstico presuntivo;
VII – diagnóstico conclusivo, quando houver;
VIII – procedimentos realizados no paciente;
IX – informações sobre imunizações feitas.
§ 1º A solicitação expressa, pelo proprietário, responsável ou tutor do animal, de cópia de prontuário clínico deve ser atendida de imediato.
§ 2º Uma cópia impressa ou digitalizada de cada exame complementar clínico-laboratorial especializado ou de imagem deve ser sempre anexada ao prontuário do animal.
§ 3º O prontuário deve ser arquivado por pelo menos 5 anos após a data do último atendimento, mesmo em caso de óbito do animal.
§ 4º Em caso de óbito, devem ser registradas no prontuário as informações exigidas no artigo 8º.
Os numerais cistercienses são mais compactos que os algarismos arábicos ou romanos, com um único caractere capaz de indicar qualquer número inteiro de 1 a 9.999. Os dígitos são baseados em uma pauta horizontal ou vertical, com a posição do dígito na pauta indicando seu valor de posição (unidades, dezenas, centenas ou milhares). Esses dígitos são compostos em uma única pauta para indicar números mais complexos. Apesar disso, eles não se destinavam a permitir operações aritméticas, mas apenas para anotações de referência.
Tese de doutoramento (em 2013) de Renato Cardoso Corgosinho sobre “O LIVRO DOS USOS DA ORDEM DE CISTER: Edição e estudo paleográfico de um excerto com base em dois manuscritos portugueses do século XV” (Aqui O LIVRO DOS USOS DA ORDEM DE CISTER).
Estava conversando com amigos se é legal apagar todos os e-mails de um correio eletrônico corporativo. Santos (2018) aborda as mensagens de correio eletrônico:
Nessa questão teórica que envolve a Arquivística e as Tecnologias, é preciso enfrentar e definir formalmente as fronteiras que demarcam as responsabilidades dessas áreas no âmbito institucional. Apesar de parecer óbvio para alguns, na realidade não o é. Questões de poder e cultura organizacional estão presentes nessa análise e têm colaborado para a indefinição das ações entre os arquivistas e os tecnólogos. Pode-se ilustrar tal fato com as inúmeras normas de gestão de correio eletrônico, elaboradas pelas áreas de Tecnologia da Informação e Comunicação – TIC, que determinam a responsabilidade do usuário, titular da caixa postal de correio eletrônico, pela eliminação periódica das mensagens contidas na sua caixa postal, a fim de evitar que fique cheia e possa continuar recebendo novas mensagens (CÂMARA DOS DEPUTADOS, 1996; MINISTÉRIO DOS ESPORTES, 2003; GOVERNO DO ESTADO DO ACRE, 2003; GOVERNO DO ESTADO DE MATO GROSSO, 2011; MINAS GERAIS, 2003; 2012). Essa orientação, pragmática no sentido tecnológico, é frontal à competência padrão das áreas de Arquivo – também definidas em normas internas específicas – de se manifestar quanto à eliminação de documentos. Esse papel do Arquivo, inclusive, é ratificado quando aquelas normas afirmam que o correio eletrônico institucional deve ser usando exclusivamente com fins institucionais. Embora as normas raramente mencionem a necessidade de identificar as mensagens de correio eletrônico que devam ser incorporados aos arquivos, é claro que estar vinculado aos “fins institucionais” é uma das principais características dos documentos arquivísticos. As mensagens de correio eletrônico não poderiam, consequentemente, serem eliminadas a critério dos interesses do titular da caixa postal. (SANTOS, 2018)
Público-alvo Órgãos ou entidades integrantes do Sistema Nacional de Arquivos – SINAR, a saber: ● o Arquivo Nacional; ● os arquivos federais dos Poderes Executivo, Legislativo e Judiciário; ● os arquivos estaduais dos Poderes Executivo, Legislativo e Judiciário; ● os arquivos do Distrito Federal dos Poderes Executivo e Legislativo; ● os arquivos municipais dos Poderes Executivo e Legislativo; ● pessoas físicas e jurídicas de direito privado, detentoras de arquivos, mediante acordo ou ajuste com o CONARQ, órgão central do SINAR.
Gestão arquivística da mensagem de correio eletrônico (Res. nº 36 CONARQ 19/12/2012)
[…] a mensagem de correio eletrônico reconhecida como documento arquivístico, assim como os demais documentos de arquivo, tem que estar inserida na política arquivística e, consequentemente, no programa institucional de gestão arquivística de documentos. Dessa maneira, servirá de apoio às funções e atividades, e como evidência das ações do órgão ou entidade (CONARQ, 2012 Res. nº 36 CONARQ 19/12/2012)
Para identificar a mensagem de correio eletrônico como um documento arquivístico, é necessário, primeiramente, reconhecê-la como um documento. Documento é a “unidade de registro de informações, qualquer que seja o formato ou o suporte” (CONARQ, 2010b, p. 12). A mensagem de correio eletrônico é uma “informação registrada, codificada em dígitos binários, acessível e interpretável por meio de sistema computacional” (CONARQ, 2010b, p. 13), logo é um documento digital. Num órgão ou entidade, a mensagem de correio eletrônico geralmente é produzida para atender e apoiar as atividades desenvolvidas, devendo ser reconhecida e tratada como um documento arquivístico, isto é, um “documento produzido (elaborado ou recebido), no curso de uma atividade prática, como instrumento ou resultado de tal atividade, e retido para ação ou referência” (CONARQ, 2010b, p. 12 apud CONARQ, 2012).
Mas não é qualquer mensagem de correio eletrônico:
[…] são documentos arquivísticos as mensagens de correio eletrônico com a capacidade de: ● conduzir as atividades de forma transparente, possibilitando a governança e o controle social das informações; ● apoiar e documentar a elaboração de políticas e o processo de tomada de decisão; ● possibilitar a continuidade das atividades em caso de sinistro; ● fornecer evidência em caso de litígio; ● proteger os interesses do órgão ou entidade e os direitos dos funcionários e dos usuários ou clientes; ● assegurar e documentar as atividades de pesquisa, desenvolvimento e inovação; e ● manter a memória corporativa e coletiva.
A Organização das Nações Unidas – ONU, ao estabelecer orientações sobre como gerenciar a mensagem de correio eletrônico, aponta situações em que é possível identificá-la como documento arquivístico; dentre elas, destacamos (UNITED NATIONS, 2010):
●mensagem cujo conteúdo inicia, autoriza ou completa uma ação de um órgão ou entidade.
●mensagem trocada entre pessoas da mesma equipe ou de outras equipes, em trabalho conjunto, e cujo conteúdo se refere à atividade do órgão ou entidade.
●mensagem recebida de fonte externa (pessoa física ou jurídica) que compõe um documento arquivístico oficial.
●mensagem cujo conteúdo refere-se à pauta ou registro de reunião.
●mensagem cujo conteúdo é nota, relatório final ou recomendação para uma ação em desenvolvimento ou finalizada.
A ONU também definiu quais mensagens não devem ser consideradas como documentos arquivísticos:
●mensagem cujo conteúdo se refere a “correntes”, propagandas, promoções e afins.
●cópia de mensagem enviada para grupos de trabalho ou coordenações, com a únicafinalidade de referência ou informação.
●material de referência, isto é, documentos usados apenas para subsídio teórico nodesenvolvimento de uma atividade.
A mensagem de correio eletrônico considerada como um documento arquivístico precisa ser declarada como tal, ou seja, incorporada ao conjunto de documentos do órgão ou entidade, a fim de manter sua autenticidade, confiabilidade e acessibilidade pelo tempo que for necessário.
O prazo de guarda da mensagem de correio eletrônico deve estar definida no TTD.
A destinação de uma mensagem é decorrente do processo de avaliação e consiste em decidir pela sua guarda temporária ou permanente, assim como a eliminação daquelas desprovidas de valor para a guarda. Tal destinação deverá estar prevista na tabela de temporalidade e destinação de documentos adotada pelo órgão ou entidade. No âmbito dos membros do SINAR, por exemplo, deve-se adotar, para as atividades-meio, o modelo aprovado pela Resolução n° 14/2001, do CONARQ.
Essa é uma questão mais complexa: toda mensagem deveria ter o mesmo prazo de guarda? Ou seria mais preciso aplicar prazo de guarda referente ao assunto/atividade: se for uma mensagem a um fornecedor sobre a compra de material permanente, aplicar-se-ia a classe 031.11 (AAC+5 até eliminação); se for troca de mensagem sobre tombamento de imóvel, aplicar-se-ia 032.4 (Permanente). A resolução responde isso nos exemplos das páginas 25 a 28.
CONARQ recomenda que o campo “assunto”:
Assunto: campo destinado à identificação do conteúdo a ser tratado na mensagem ou no documento que estiver sendo encaminhado como anexo. Recomenda-se o uso do plano de classificação adotado pelo órgão ou entidade para apoiar a identificação do assunto referente à atividade em que a mensagem está inserida.
Ideia: Sobre a classificação no momento do envio definida pela res. nº36 do CONARQ (p. 14-15), o software cliente de e-mail poderia fornecer uma listagem de assuntos possíveis para serem escolhidos pelo remetente (o que seria tedioso, suscetível a erros e limitaria a diversidade de assuntos possíveis); ou ter algum script que automatizasse esse trabalho identificando o assunto pelo teor da mensagem (aí poderia entrar uma aplicação de inteligência artificial).
A gestão documental das mensagens de e-mail poderia ser feita pela integração do SIGAD (conforme definido no E-Arq Brasil) com o software de correio eletrônico, simplificando a captura das mensagens pelo sistema de gestão. A outra maneira, bem mais realista é:
Gestão da mensagem de correio eletrônico dentro do próprio sistema de correio eletrônico. A prática de gerenciar a mensagem de correio eletrônico dentro do próprio sistema é comum em diferentes órgãos ou entidades, porém essa é uma gestão limitada. Ao adotar essa estratégia, o órgão ou entidade deve ter claro que ela não contempla todos os procedimentos da gestão arquivística de documentos. Deve-se ressaltar que essa é uma estratégia transitória, podendo ser implementada até o órgão ou entidade desenvolver um SIGAD completo ou apenas um módulo, como citado na Estratégia 1. Para a gestão da mensagem de correio eletrônico dentro do próprio sistema, as tarefas que poderiam ser automatizadas ficarão sob a responsabilidade daquele que faz uso do correio eletrônico. Assim, o usuário deverá:
●adotar o plano de classificação de documentos definido pelo órgão ou entidade para nominar as pastas na caixa de entrada (fig 1);
●para a mensagem enviada, indicar o código de classificação de documentos no campo Assunto (fig 2);
●identificar se a mensagem de correio eletrônico é documento arquivístico e eliminar (apagar) aquelas que não o são;
●aplicar a tabela de temporalidade e destinação de documentos.
O e-mail corporativo não é seu:
O acesso e o direito de uso do correio eletrônico pressupõem a definição de regras, com base na política de comunicação do órgão ou entidade, visto as especificidades dessa ferramenta no ambiente corporativo. As regras devem ser estabelecidas por meio de instrumentos normativos (portaria, resolução, ato, instrução normativa, manual etc.), orientando quanto ao acesso e uso do correio eletrônico. Esses instrumentos devem conter, no mínimo: a. informação sobre a propriedade e monitoramento institucional do correio eletrônico; b. orientação sobre o tipo de documento / informação que devem ser transmitidos por mensagem de correio eletrônico; c. definição da possibilidade ou não de uso do correio eletrônico do órgão ou entidade para fins particulares; d. determinação de que a mensagem de correio eletrônico declarada como documento arquivístico deve seguir os procedimentos do programa de gestão arquivística de documentos do órgão ou entidade como, por exemplo, o uso do plano de classificação de documentos e da tabela de temporalidade e destinação de documentos; e. esclarecimento de que a responsabilidade do usuário de “manter sua caixa de entrada vazia” não significa apagar as mensagens, mas submetê-las aos procedimentos de gestão arquivística de documentos por meio da captura no SIGAD ou da manutenção no sistema de correio eletrônico; f. definição da responsabilidade pela captura da mensagem de correio eletrônico no SIGAD, seja de forma automática ou manual; g. estabelecimento de requisitos para abertura de caixa postal individual; h. orientação quanto aos critérios de marcação do grau de sigilo da mensagem; i. esclarecimento sobre a concessão ou não de caixa postal de correio eletrônico institucional ao pessoal terceirizado.
Concluindo…
O e-mail corporativo não é do funcionário, trata-se de uma ferramenta de trabalhado providenciada pelo empregador. No caso do Brasil, a situação fica ainda mais complexa, pois muitas vezes o “e-mail corporativo” é na verdade uma conta pessoal feita nos provedores mais populares (gmail, outlook etc) ou é uma conta corporativa hospedada fora da empresa (como as contas corporativas que podem ser contratadas no Google). Uma questão fundamental sobre o controle de uso do serviço de correio eletrônico seria sobre as mensagens apagadas: em certos casos, como investigação de corrupção, as mensagens apagadas seriam as mais importantes de todas! Ter um sistema de backup fora do controle do usuário daria um segurança extra.
CONSELHO NACIONAL DE ARQUIVOS (Brasil). Resolução nº 36, de 19 de dezembro de 2012. Dispõe sobre a adoção das Diretrizes para a Gestão arquivística do Correio Eletrônico Corporativo pelos órgãos e entidades integrantes do Sistema Nacional de Arquivos – SINAR. Disponível em: https://www.gov.br/conarq/pt-br/centrais-de-conteudo/publicacoes/Correio_eletronico_completo_2.pdf Acesso em: 26 set. 2021.
SANTOS, Vanderlei Batista dos. Documentos arquivísticos digitais:: um descompasso entre a teoria e a prática no brasil. Revista do Arquivo, São Paulo, n. 6, p. 16-33, abr. 2018. Disponível em: http://www.arquivoestado.sp.gov.br/revista_do_arquivo/06/index.php. Acesso em: 26 set. 2021.
O Omeka (omeka.org) é um software livre e de código aberto voltado para o compartilhamento de coleções digitais e criação de exibições online. É compatível com o modelo DPLA e linked open data.
Ele pode ser considerado uma alternativa ao DSpace, WordPress e MediaWiki.
Milton Shintaku, do Ibict, esquematizou da seguinte maneira (aqui):
Primeira instalação no Brasil foi no Arquivo Histórico Digital de São Roque em 2014 (Shintaku).
Guia do Usuário desenvolvido pelo Ibict junto a ENAP (aqui).
Consta no site oficial uma sandbox para testar as funcionalidades (aqui)
Complementando a publicação anterior (aqui) sobre a versão “planilha” do “Código de Classificação e Tabela de Temporalidade e Destinação de Documentos relativos às atividades-meio do Poder Executivo Federal”, segue a tabela de equivalência que estou usando. Ela é bem simplificada e feita para usar no Libre Office Calc ou MS Excel com a função PROCV.
As linhas em branco da coluna direita você pode preencher com o assunto que achar conveniente para transformar (deixei em branco porque não tenho documentos com as classes da esquerda).
Antiga
Nova
Código
Código
000
000
001
011
002
015.1
003
015.2
004
001
010
010
010.1
012
010.2
011
010.3
013.1
011
005.2
011.01
005.1
012
019.1
012.1
019.112
012.11
019.111
012.12
019.112
012.2
019.12
012.3
019.113
019
019
019.01
991
020
020
020.1
020.01
020.11
020.01
020.2
020.2
020.3
023.18
020.31
020.033
020.4
020.031
020.5
020.11
021
021
021.1
021.2
021.2
021.2
021.21
021.1
022
024
022.1
024.1
022.11
024.12
022.111
024.11
022.12
024.2
022.121
024.2
022.122
024.2
022.2
024.3
022.21
024.32
022.211
024.31
022.22
024.4
022.221
024.4
022.222
024.4
022.9
023
020.02
023.01
020.021
023.02
020.022
023.03
023.12
023.1
022.2
023.11
022.1
023.12
022.7
023.13
022.21
023.14
022.1
023.15
022.22
024
023
024.1
023.11
024.11
023.1
024.111
026.1
024.112
023.13
024.1121
023.14
024.119
023.191
024.12
023.15
024.121
023.151
024.122
023.152
024.123
023.153
024.124
023.154
024.129
023.155
024.13
023.16
024.131
023.161
024.132
023.162
024.133
023.163
024.134
023.164
024.135
023.165
024.136
023.166
024.137
023.167
024.139
024.14
023.17
024.141
023.171
024.142
023.172
024.143
023.173
024.144
023.174
024.145
023.175
024.149
024.15
023.18
024.151
023.181
024.152
023.182
024.153
023.183
024.154
023.184
024.155
026.2
024.156
023.185
024.2
023.2
024.3
023.3
024.4
023.4
024.5
023.7
024.51
023.71
024.52
023.72
024.59
023.73
024.9
023.91
024.91
023.5
024.92
023.6
025
027
025.1
027.1
025.11
027.1
025.12
027.2
026
026
026.01
026.01
026.1
026
026.11
023.91
026.12
026.3
026.121
026.91
026.13
026.53
026.131
026.02
026.132
026.61
026.1321
026.62
026.19
026.9
026.191
023.175
026.192
025.11
026.1921
025.14
026.193
023.175
026.194
023.92
026.195
023.93
026.2
026.2
026.21
025.32
026.211
026.212
025.311
026.22
025.22
026.23
025.14
029
029
029.1
029.12
029.11
029.11
029.2
028
029.21
028.11
029.22
028.2
029.221
028.23
029.222
028.21
029.3
029.3
029.31
029.3
029.4
029.4
029.5
029.5
029.6
004.21
029.7
020.032
030
030
030.1
030.02
031
030.03
032
069.2
033
031
033.1
031.11
033.11
031.11
033.12
031.41
033.13
031.41
033.131
031.21
033.2
031.12
033.21
031.12
033.22
031.22
033.23
034
034
032
034.01
032.01
034.1
032.1
034.2
033.6
034.3
034
034.4
032.2
034.5
032.3
035
033
035.1
033.11
035.2
033.21
036
034
036.1
034
036.2
035
037
036
037.1
036.1
037.2
036.2
039
039
040
040.01
041
043.1
041.01
045.1
041.011
045.11
041.012
045.12
041.013
045.13
041.02
049.1
041.021
049.11
041.03
043.2
041.1
041
041.11
041.11
041.12
041.51
041.13
041.21
041.14
041.21
041.15
041.61
041.2
042
041.21
042.11
041.22
042.51
041.23
042.21
041.24
042.21
041.3
042.4
041.4
045.3
041.41
045.32
041.42
045.31
041.5
045.2
041.51
045.21
041.52
045.22
041.53
045.23
041.54
045.24
041.59
042
042.1
041.1
042.11
041.12
042.12
041.62
042.13
041.22
042.2
044.1
042.3
042
042.31
042.12
042.32
042.22
042.4
045.5
042.5
044.3
042.9
042.91
044.4
042.911
044.4
042.912
044.4
042.913
044.5
043
041.13
044
047.01
049
049
049.1
045.4
049.11
046.2
049.12
045.01
049.13
046.13
049.131
046.12
049.14
046.3
049.15
046.4
049.151
046.3
049.2
043.6
049.21
043.61
049.22
043.62
049.3
043.7
050
050
050.1
054.1
051
051
051.1
051.1
051.11
051.1
051.12
051.1
051.13
051.2
051.14
051.4
051.2
051.3
051.21
051.3
051.22
051.3
051.23
051.3
052
052
052.1
052.1
052.2
052.2
052.21
052.211
052.22
052.221
053
052.24
054
052.251
055
053
055.01
053.1
055.1
053.2
055.2
053.3
056
052.23
057
054.1
059
059
059.1
059.2
060
060
060.1
069.3
060.2
010.01
060.3
069.3
061
065.1
061.1
065.2
061.2
065.3
062
062
062.01
060.01
062.1
062.1
062.11
062.11
062.12
062.12
062.13
062.13
062.2
062.21
062.3
062.22
062.4
063.1
062.5
062.3
063
061
063.01
060.01
063.1
061.3
063.11
061.3
063.2
061.1
063.3
063.4
061.51
063.41
061.4
063.5
060.01
063.51
063.1
063.6
061.52
063.61
061.52
063.611
061.4
063.62
061.521
063.63
061.522
064
062.11
065
064.31
066
064.01
066.1
064.1
066.2
064.2
066.3
064.4
067
066
067.1
066.1
067.2
066.2
067.21
066.2
067.22
066.2
067.3
067
069
069
070
070
071
071.1
071.1
071.1
071.11
071.1
071.12
071.1
071.2
071.1
071.3
071.1
071.9
071.1
072
071.2
072.1
071.2
073
071.3
073.1
071.3
074
071.4
074.1
071.4
074.2
073.33
074.3
071.4
075
071.5
079
090
091
004.11
900
900
910.1
912
910.2
910.01
920.1
912
920.2
910.01
930.1
912
930.2
910.01
930.3
912
930.4
910.01
940
920.01
990
990
991
991
992
991
993
991
994
991
995
991
996
992
No Libre Office Calc, em português, você pode usar a função abaixo na planilha onde estão os dados:
G2 se refere à coluna com a classe da TTD antiga (faça de acordo com a sua).
Planilha2 é a aba com a tabela de equivalência; A3:B345 são as células dela.
Essa função irá substituir as classes que constam na tabela de equivalência; repetir as que não constam e lançar 0 nas que estiverem em branco.
Fontes:
Portaria nº 47 de 14 de fevereiro de 2020. Dispõe sobre o Código de Classificação e Tabela de Temporalidade e Destinação de Documentos relativos às atividades-meio do Poder Executivo Federal (aqui)
Código de Classificação e Tabela de Temporalidade e Destinação de Documentos relativos às atividades-meio do Poder Executivo Federal (aqui)
Fontes de informação para pesquisas históricas disponíveis online. A maior parte é de acervos digitais, mas ocorrem dicionários de verbetes e outras fontes secundárias.
Busquei no google por “acervo digital” e “digital collection”. Todos funcionando em setembro/2021.
Eu ia organizar tudo mas esse editor é péssimo para mexer em coisas coladas. Pelo menos descobri que ctrl+shift+alt+m abre o editor html.
Infocacto 